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护腕之谜细析之，绰红尘缘自出来

——浅析枫华“护腕”谜作

罗程明

宝玉已出家

终摆脱了

那尘缘

尘落尽  缘空灭

怨心自抛却

      ——枫华“护腕”谜面

红楼一梦世人痴，满纸辛酸几人知？绰红出离为何意，遗存尘缘层层谜。

家道再兴，贾门重沐皇恩，赦罪复职；宝玉已身也“高魁子贵”，列中举人，宝钗有孕在身。宝玉缘何要了却尘缘出走？此疑在红学中百家争鸣，众说纷纭。较多的说法是为黛玉而去。然至无定论。我以为：宝玉是积怨成恨，为寻求解脱而出走的。我看枫华谜面之意亦是如此。其中，“摆脱”、“怨”二词尤为叫绝。真真把宝玉出走前的心理写活了。

宝玉的确是有满怀的怨恨的，他怨“春梦随云去”，他恨“飞花逐水流”。

    众所皆知：宝玉钟情于黛玉，谁知娶来的却是宝钗。后听说黛玉焚稿断情而亡时，几欲昏厥。怎不叫他怨？宝玉多情，处处遗留，就连其母身边的丫环金钏也意欲沾染。但其却无力主张。金钏投井、晴雯逐故，都因其起。宝玉深夜焚帛悼爱，足见其内心之悲怨。“心有风情千万种，怎叫良辰奈何天？”几年光景，众姐妹分离无几，海棠、桃花诗社也相之散去。想当年，终日与姐妹们诗词歌赋，饮酒寻欢。何其快意。眼前之清冷，宝玉又何堪承受？自元妃仙逝，贾府日趋萧条。贾赦勾结外官流放，贾政江西粮道获罪，薛家再生变故，迎春嫁后备受欺凌…凡此种种，宝玉看在眼里，也是恨世间人事无常。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。宝玉于是心生了却，屡对袭人说：“活着真真没趣儿。”“让我死了罢。”故后来面对湘莲、惜春出家也不加予相劝，反道说是造化、清福。

那宝玉为何要选择出家这条了断方式，而且是在中举之后呢？我想大概是他几入虚境，受警幻之言：“看破的遁入空门，痴迷的枉送了性命。”此时，贾兰同时中举，贾府可谓门庭光耀，了却了贾父心愿。宝钗有孕在身，一门也后继有人；众姐妹也各已有安定。可谓“欠命的命已还，欠泪的泪已尽，冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定”。正当是摆脱了结，“独卧青灯古佛旁”的时候了。想起此前种种姐妹春色，怨恨悔叹，岂又是能够一时了结、放得下的？罢、罢、罢，尘已尽，缘亦灭。此后，怨心也就自然抛却了。枫华此作，说的就是宝玉此时的心情。

说已至此，我想众家对宝玉的尘缘了却已有所了解了吧。

欲解此谜，也正是：分离聚合本平常，意通其境缘自来。宝玉已出，即是宝字的“玉”字去掉，剩下“宀”，家为“户”，同意相扣；终摆脱了，就是“摆脱”二字的后半部分不要（终，就是最后的意思，了，就是不要），便得“扌”“月”，怨心自抛却，那便是将“怨”字的“心”抛却掉。得一“ ”。各部件组合成“护腕”。尘缘一词，作者使用“落尽”、“空灭”进行抵消。

枫华此作，我认为其特色有二：一是面句难得，虽为仿词，却无揉作之痕。浑似天然。这得于作者深厚的文学功底及敏捷的思维。如插入《红楼》中，也难辩真伪，如高鹗得之，亦会悔之晚得。二是扣合井然有序，该留则留，该去就去。虽为长面短底，却字字珠矶，绝无闲污。有人说，一谜使用多种方法，不为佳谜。主要是指“家”意扣“户”。我不以为然，只要使用恰当，同为是上乘之作。如此谜，“家”与“户”的意扣，如同用拆合方法，谜面就绝然达不到这样的意境。不知诸谜家有何见解？

当然，“护腕”送于“尘缘摆脱”的宝玉，他是断然不要的，唯能与众灯谜爱好者供赏罢了。

江边柳树间，送舟行在即

谜目：元代剧作家                  谜底：关汉卿

  制谜：范敬忠                      评析：罗程明

一看谜面，分明是幅情人送别图：江边柳下，一楫停靠，双手相执，泪眼伫立，无语凝噎，舟子声声相催。送别之人难舍难分的凄清境界跃然纸上。柳三变之《雨霖铃》再现于眼前：

虽道人生聚合离散本平常，但在刹那，离人总是挥泪而别。昨朝还是相依相偎，朝厮暮守，卿卿我我，眼前就要各散西东，相见遥遥，欢爱在梦。此种场面怎不叫人心酸？此刻犹眼前，明日君何处？一朝离别后，何日君归来？欲留在身边，可儿女虽为情长，又岂能阻挡男儿的志在四方。让其前往，又实在放不下那甜蜜的情真意切，一别经年，相见何期？留也难，去亦难。欲加阻止，此言又怎叫人羞于出口，且有一舟子在旁。欲说再见，实不愿意。只把那满腔的话儿化作两流泪水。千言万语，此时都难以言罢。只得含泪不语。这种无声胜有声的场面怎能不令人柔肠寸断。柳永之“都门帐中饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎…多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节？今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”说的不就是眼前这种场面吗。

愁思种种的柔美境界，经作者的妙笔化解，却道出一个著名剧作家关汉卿来。关汉卿：元代著名剧作家。号已斋，大都（现北京）人。此人终生潦倒，喜交各色朋友。在剧本创作上有很大成就。著有剧本67部，但现只存《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等18部。贾仲明的《录鬼簿》 称之为“驱梨园领袖、总编修师首、捻杂剧班头”，王国维亦将其列为“元曲四大家”之一。可见其在剧坛上的地位。关为求剧本的真实效果，常亲自“傅面上场”。其剧作具有相当的现实性和战斗精神。说不定，关汉卿确有像谜面这种悲欢离合的亲身经历呢。

解读此谜，恐怕不会想到用增损离合手法去猜射。这正是范先生创作此谜的过人之处。请看：江边，取之为“氵”，柳树间，便是“柳”和“树”二字的中间，即“ ”、“又”；送舟行，便是将“送” 字的“辶” （小舟）去掉，剩下一个“关”字，再连上面句最后一个“即”，一个元代剧作家“关汉卿” 则呼之而来。

此谜纯用拆合手法，离合有序。且谜面无一闲字，堪称“多一字则肥，少一字则瘦”，尢为难得是面句意境优美、清雅，颇有诗意。给人留下回味无穷的想象魅力。令爱谜者莫不为之叫好。